我在海南修文物

中國（海南）南海博物館修復完畢的元青花蓮紋大盤，三分之二面積都是人工補充。本報記者 李天平 攝

　　脫鹽前（上）與脫鹽后（下）的石質文物。 （省博物館供圖）

　　脫鹽前（上）與脫鹽后（下）的石質文物。 （省博物館供圖）

　　2019年12月25日，中國（海南）南海博物館工作人員正對元青花蓮紋大盤進行最后的修復處理。 本報記者 李天平 攝

　　省博物館的文物修復實驗室，赤紅色池水裡，浸泡著正進行脫硫處理的“華光礁I號”出水船木。 （省博物館供圖）

　　你在博物館所見到的文物，是它本來的樣子嗎？

　　一部“我在故宮修文物”的紀錄片，讓文物修復這一專業領域，開始為大眾所知，並激發了不少年輕人

　　對文博專業的興趣。

　　有人說，海南是“文物小省”。誠然，與陝西、河南、山西等省份相比，海南在出土文物方面不佔優勢。但坐擁200萬平方公裡海域的海南，擁有的大量出水文物極具地域特色。

　　一件文物從出水到展出，要經歷怎樣的過程？已經缺損的文物怎麼修、修到什麼程度，該如何考量？聽聽我省文物“醫生”們怎麼說。

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　　最大的困難是“時間”

　　出水文物是我省館藏文物的重要組成部分，一個修復步驟就需要數十年

　　“省博物館館藏文物共2.2萬余件，僅‘華光礁I號’的出水文物就達到了1萬多件，包括木質船板、瓷器、鐵器等。”省博物館文物保護與修復部副主任包春磊博士介紹道。

　　出水文物是我省各博物館館藏文物中的重要部分。不同於出土文物，從海水中打撈出的文物，往往會因海底的環境作用而產生附著物，因此，脫硫、脫鹽等就成為出水文物“入院”后必不可少的步驟。

　　2019年12月底，海南日報記者隨包春磊來到位於省博物館一層展廳裡的文物修復實驗室。這裡與公共展廳僅隔著一層玻璃牆，如此設計正是為了讓觀眾能近距離了解文物的修復工作。由於人手短缺，目前並未有工作人員在此開展具體的工作，但這並不影響511件來自“華光礁I號”的船木在此“住院”。

　　長17米、寬約7米的水池被隔成了3個小池，第一個池中浸泡的是完整度較高的船木，依次類推，第三個池中的船木多為碎塊。整個水池呈現出神秘的赤紅色，這是為何？

　　“船沉在海底，長久處在一個無氧環境中，硫鐵化合物極易在船木與船木銜接處的鐵質船釘或者其他與鐵有密切接觸的有機物質中生成，且會逐漸滲入船木，不僅如此，海水中的硫酸根離子也會滲入船木內。由於木頭裡含有大量硫鐵化合物，加入絡合劑后，浸泡出來的水就會因含鐵離子而呈現赤紅色。”包春磊解釋。

　　如果不經過脫硫處理，這些船木在溫濕度變化時，就會大面積析出黃色或白色晶體，即黃鉀鐵礦、綠礬等，無論是對於展出還是保護，都是不可接受的。

　　出水文物身上的“時間印記”，需要時間去清除。

　　“您覺得修復‘華光礁I號’出水文物，最大的困難是什麼？”

　　“是時間。”包春磊說，硫鐵化合物等一旦長期滲入木頭，遷移出來是件很難的事。

　　原來，浸泡在赤紅色液體中的船木，已經在省博物館“住院”11年了。2008年，經過省博物館“醫生”們的“診療”，並制定了階段性“治療”方案后，這些船木就被浸泡在去離子水中進行第一步“治療”——脫鹽。經過6年浸泡脫鹽后，2014年，船木開始進行早期脫硫，時至今日，已經進入脫硫尾聲。

　　“華光礁I號”出水文物是我省重要的文物集成。按計劃，這些船木的修復保護工作分為三期：第一期脫鹽、脫硫，第二期是將高分子材料填充進船板的空隙內進行支撐，然后進行干燥和定型，第三期則是沉船的復原。因此，未來很長時間內，“華光礁I號”出水文物的修復保護都將是我省文物保護工作的重點之一。

　　20世紀60年代初，瑞典“瓦薩”號戰船被打撈出水，“華光礁I號”未來要進行的第二期工作即高分子材料填充支撐，“瓦薩”號進行了17年，隨后其干燥步驟又開展了9年。即便如此，2000年，當“瓦薩”號被擺放在博物館中等待正式展出時，專家們還是在船身上發現了大面積的黃白晶體即黃鐵礦，經過檢測，發現原來是硫鐵化合物在作怪。專家們首次認識到硫鐵化合物對於古沉船的影響。因此，此后對於出水沉船的修復工作，都會花費長時間進行脫硫。

　　除了對出水船木的修復外，對出水石質文物的修復亦不容易。從20世紀90年代開始，考古人員先后從“珊瑚島I號”沉船遺址打撈出100余件石質文物，包括石像、石柱等種類。省博物館對每一件石質文物的修復，都要經歷清除凝結物、脫鹽等復雜而漫長的過程。

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　　修成什麼樣才算好

　　一件完整的元青花蓮紋大盤，“前世”卻是一塊小小的碎片

　　“大家總愛把文物保護修復部門稱為文物‘醫院’，就是因為一件待修復的文物來到博物館后，與人在醫院要經歷的流程幾乎一模一樣。”中國（海南）南海博物館（以下簡稱南海博物館）藏品保管部負責人李劍說。

　　位於瓊海市潭門鎮的南海博物館，自2018年開館以來積極組建文物保護修復隊伍，目前該館文物保護與修復中心擁有一支6人團隊，以及一批先進的檢測設備，已開展陶瓷器文物、金屬文物、標本文物、紙張文物等4個門類的修復工作。

　　博物館接收到待修復的文物后，首先會對其進行全面檢查，檢查出現的“病害”。在這一步驟中，“醫生”們會通過肉眼和儀器來確定這件文物的“病灶”是“先天”還是“后天”的。

　　以瓷器為例，在制作階段出現窯裂，就屬於“先天疾病”，瓷器上的霉菌等則屬“后天病變”。再比如青銅器，常會出現外表完好、內裡鏽蝕的情況，這些就需要借助X光機等設備來檢測。

　　檢測之后，工作人員就開始為文物進行“治療”。日常保護修復中，工作人員還要寫下“病例”，即修復工作日志，待整個保護修復工作完成后，還要寫出保護修復總結報告。

　　在南海博物館的陶瓷修復室內，工作人員朱曉敏為海南日報記者展示了一件剛剛修復完畢的元青花蓮紋大盤。海南日報記者見到的，是一件完整的大盤，但實際上，博物館當時收到的，只是一塊約佔大盤三分之一面積的三角碎片。

　　在上海文物修復專家的指導下，朱曉敏和同事們開始了修復工作。由於久沉海中，大量鹽離子已進入到瓷器的孔隙中，修復人員首先需要對其進行脫鹽處理。待各項指標達標后，修復人員將瓷片從脫鹽水箱中取出，干燥后再進行下一步修復。

　　修復人員先用雕塑泥塑形，恢復原有器形，然后進行翻模，進而使用由環氧樹脂和滑石粉調配的材料對殘缺的部分進行補配。之后，對整個瓷盤進行打磨，再進行上釉，描繪花紋。僅上釉一個步驟，就需要修復人員用毛筆涂抹上萬次。

　　出水瓷器在海水的侵蝕下，基本都會缺失釉面，也就是看不到表面的“光亮”，修復人員會對其進行“調光”“做舊”，令其整體呈現出“霧面”的狀態。

　　在許多公眾的認知中，瓷器文物的修復更多是指修補一些裂縫、缺口，修補部分隻佔整體的一小部分，可眼前的元青花蓮紋大盤有三分之二都是人為補充，為何要如此修復呢？

　　“雖然它只是一片三角碎片，但這碎片‘麻雀雖小，五臟俱全’，囊括了完整要素。我們的修復人員可以從它邊沿的花紋推斷出原來是一個連續性的花紋，因此就可以將整個瓷盤邊緣的部分補充完整。但盤底部分，我們認為是一個非對稱圖案，所以沒有發揮想象創作，而是選擇留白。”李劍說，當觀眾在博物館看到這樣的修復品，可以清晰地了解到這件瓷器的完整模樣。

　　修復是讓文物“完好”，那麼，“完美”的修復就是不留任何瑕疵嗎？

　　事實上，文物怎麼修、修到何種程度，這與文物所屬的機構、修復目的有著重要關系。無論是文博機構還是商業修復公司，每一個文物修復師的心中都會有個“尺度”。

　　據介紹，文物修復分為考古修復、展覽修復和商業修復三類。以學術研究為先，還是以美觀為先，或是以看不出任何瑕疵為先，每一類修復的要求都不同。

　　以省博物館修復的石質文物為例，工作人員有時會故意不將凝結物清理干淨，因為凝結物正是出水文物的“標志”，博物館的職能在於科普，當石質文物以這種狀態陳列在館內時，觀眾才能更好地了解這件出水文物的“前世”。南海博物館的元青花蓮紋大盤的修復同樣如此。

　　此外，針對國家定級文物開展修復，其修復方案需報國家文物局審批，特別是針對國家一級文物，國家文物局會組織全國頂尖專家研討，經過實地考察文物，最終商定修復方案。

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　　比修復更重要的事

　　保護是一項基礎性工作，各博物館正通過“走出去”“請進來”，不斷壯大文物保護修復專業隊伍

　　對於許多有明顯或較大程度殘缺的文物，博物館會對其開展修復工作，但對於大部分館藏文物而言，日常的“預防性保護”比修復工作來得更為重要，就好似人們為了預防疾病會早早打上預防針一樣。此外，修復好的文物也少不了日常護理。保護，是一項基礎性的工作。

　　當一件文物被征集到館中時，有機質文物如紡織品、紙張、竹木等，會首先進行殺菌消毒，而像青銅器、瓷器等無機質文物，則會進行清洗、脫鹽等流程。一番清潔后，這些文物就可以正式進入博物館的倉庫。由於不同種類的文物對濕度、溫度有不同的要求，因此，博物館會嚴格對其分類、分室保管。

　　當文物被調取至展館陳列時，展櫃中也會安裝精密的探頭，隨時監測展櫃中的溫度、濕度。展櫃中的光照強度，也會根據文物狀態嚴格控制。

　　在走訪多家文博單位后，海南日報記者了解到，多年來，我省文物修復工作未曾間斷，但由於有的博物館難招到專業人才，有的館缺乏經費，因此修復工作多是零星之勢，未成規模。

　　我省各博物館正通過“走出去”“請進來”，提升自身的文物保護修復能力。

　　省博物館計劃於2020年初，邀請國內外專家就“華光礁I號”出水文物的二期保護工作開展研討。同時，積極招募專業人才，壯大文物保護修復隊伍。

　　南海博物館文物保護與修復中心已與湖北文物交流信息中心啟動共建古陶瓷修復工作室，並與中科院上海硅酸鹽研究所就館藏瓷器的保護研究開展合作。南海博物館相關負責人表示，文物保護與修復中心已申請到國家文物局重點文物保護經費，今年將增添更多檢測設備。

　　業內人士認為，由於我省目前的文物體量不大，因此，政府文物單位、各級文博機構可以考慮整合全省文保資源，籌建省級文保中心或以聯盟形式打造一支專業隊伍等，服務省內各個文博單位，推動海南文物保護與修復事業進一步發展。

　　（本報海口1月2日訊）

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