三代海墾人 一片赤誠心

《天涯熱土》劇照。圖：《天涯熱土》主創團隊提供

《天涯熱土》劇照。圖：《天涯熱土》主創團隊提供

《天涯熱土》劇照。 圖：《天涯熱土》主創團隊提供

4月20日晚，一部以橡膠事業建設史為切入點，展現海南發展70年歷程的電視劇在《天涯熱土》中央電視台一套黃金檔播出。截至4月26日晚上，據相關機構統計，該劇最高收視率2.0189%，最高市場份額10.8365%。

據了解，橡膠事業的發展史，始終與海南的建設史牢牢綁定在一起。而海南農墾人深耕膠林的信念，正是海南“敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干”特區精神的一種真實寫照。

近日，記者採訪《天涯熱土》主創團隊和觀眾，了解該劇熱播背后的故事和情懷。

三代海墾人熱議《天涯熱土》：

汲取精神力量，建設天涯熱土

“心系我的山河，愛被霞光染透，讓生命點亮大地，繁花錦繡……”4月27日晚上，電視機裡傳出電視劇《天涯熱土》悠揚的片尾曲，93歲老人梁文友仍然守在電視機前，回味劇情。

“多少年了，我們盼著有一部海南農墾題材的電視劇，講出我們年輕時的奮斗故事，如今終於圓夢了。”從4月20日《天涯熱土》開播以來，梁文友一集不落地收看，儼然是這部劇的“鐵杆粉絲”。

這部劇對梁文友而言意義非凡，因為他不僅是瓊崖縱隊的一名戰士，更是海南農墾的第一代建設者，將青春與熱血無悔投入瓊島橡膠事業的發展中。梁文友曾擔任海南農墾海口機械廠廠長，在物資匱乏、技術落后的年代，帶領該廠員工攻堅克難，打造的“三葉牌”鋤頭，“挖出”了海南百萬畝膠林，遠銷國內兄弟墾區。

當看到劇中林漢杰、沈丹寧和徐教授為了成功種出橡膠，而想盡辦法時，梁文友十分感慨：“我們當年也是把橡膠看得比命還重要，種橡膠雖然非常艱苦，我們卻感到非常光榮。我至今仍為能參與這項事業而自豪。”

和梁文友一樣，不少海南農墾人每天晚上早早守在電視機前，等待著《天涯熱土》的播出，其中包括“墾二代”林旭飛和羅永華。

林旭飛是海南農墾博物館專職高級顧問，在文化戰線上記錄海墾人的奉獻和擔當﹔羅永華是海南農墾八一總場公司董事長，帶領職工苦干實業，謀劃產業轉型發展。他們以不同的形式從父輩身上接過使命，為建設海南這片熱土而奮斗。

“我們不光要在這種橡膠，還要把家安在這，讓我們的后代繼承我們的意志！”當看到《天涯熱土》中，林漢杰對著戰士們喊出這段宣言，號召大伙在海南成家立業，墾植橡膠的場景時，羅永華不禁眼眶泛紅。

“小時候，爸爸給我講的故事在屏幕上‘活’了！”羅永華感慨道：“我的父親當時是一名解放軍第四野戰軍的戰士，在面臨駐站海南發展橡膠事業還是回到廣西老家生活的抉擇時，他也是選擇把家安在海南，為祖國的橡膠事業奮斗。”

“父親的決定改變了我們一家人的命運，但不變的是他心中的愛國熱情和奮斗精神。”羅永華始終記得父親的叮囑，在海南農墾改革發展，產業建設中不斷發力，帶動八一總場公司廣大干部職工探索產業轉型，助力海南自貿港建設。

林旭飛更是直接參與了《天涯熱土》的創作工作。作為劇中的顧問之一，他全情投入，力求能夠在劇中展現那個熱火朝天的奮斗年代。“我們堅持在台詞、服裝、道具等方面做到精益求精，希望盡可能還原真實歷史。”他說，有時在拍攝現場遇到相關疑問，攝制組便給他打來電話請教，電話裡若是講不清，便立刻派車將他接到現場，對攝制組進行面對面指導。

“我看電視劇很少會被打動，但看《天涯熱土》時卻忍不住感動。”“墾三代”劉金鳳說，劇中奮斗者們薪火相傳、鞠躬盡瘁的奉獻精神令人鼓舞，“新一代海墾人，我們要汲取精神力量，建設當下的‘天涯熱土’，為海南自貿港建設而不斷奮斗。”

《天涯熱土》總制片人、出品人李喆：

以藝術精品展現奮斗精神

“這是一個偶然的緣分，也是一個必然的選擇。”4月20日以來，36集海南農墾題材電視連續劇《天涯熱土》在中央電視台一套晚上8時播出，連續多日斬獲晚間電視劇收視冠軍，獲得觀眾好評。4月26日，該劇總制片人、出品人李喆接受海南日報記者專訪，暢談促成此劇誕生的故事。

李喆有著多重身份，既是從業20余年，具有資深經驗的電視劇制片人、出品人，又是《天涯熱土》投資方之一——艾沃影業（海南）有限公司的總經理。可以說，該劇的成功推出，離不開他在大屏幕后的默默奉獻。

談及與《天涯熱土》的淵源，李喆記得是在10年前的一次藝術採風。作為一名影視人，他常年關注著海南影視行業的發展，也常在全省各地採風，尋找合適的故事題材。2010年他在三亞採風時，曾臨時雇用一名司機開車帶路。

在李喆看來，這位膚色黝黑、操著當地口音的司機應該是一名土生土長的三亞人，沒想到在車上閑聊時，司機說出了一段令他感到頗為新奇的往事。

“這名司機告訴我們，他的故鄉在東北，父親是一名解放軍第四野戰軍的戰士，當年參加完解放海南島戰役后，選擇安家在原南田農場，為橡膠事業而奮斗。”李喆說，在這位司機的口中，他聽到一段略顯陌生但令人熱血沸騰的往事，職業的敏感讓他意識到，這可能是一個好題材，有很大的挖掘和創作空間，“小人物身后卻有大時代故事，極大的反差性能引起人們的好奇心。”

這次偶然的相遇，讓一顆好奇的種子在李喆心中扎根，促使他在接觸還未成型的《天涯熱土》項目后，便決心投入其中，講好這段奮斗故事。

李喆認為，這是一部能夠全方位展示海南風土人情的作品，還是具有歷史厚重感、故事沖突性強並能反映海南建設風貌的題材獨特的劇集。更重要的是，這是一部能夠展現70年來，海南從解放到改革開放經濟建設，再到建設自貿港的歷史進程，映射出70年來海南人為了“站起來、富起來、強起來”而不屈奮斗的精神。

在接觸《天涯熱土》項目之初，李喆便被人勸告“這是一件苦差事”，但他始終堅持以匠心打磨作品，用藝術精品展現奮斗精神。“我要把這個故事說好，讓人們了解這些令人肅然起敬的奮斗故事。”

帶著敬意去完成一部作品，要付出多少心力可想而知。在不少人眼中，拍攝和制作《天涯熱土》，是一個千辛萬苦、困難重重的過程。

難在哪？經費緊張、題材時間跨度大、拍攝難度大、拍攝時間緊、任務重等難點都是《天涯熱土》拍攝過程中的“攔路虎”。

“《天涯熱土》講述了一個跨越70年的故事，我們既要考慮觀眾的觀影習慣，也要考慮故事的表達形式。”李喆說，要在有限的篇幅中，講好一個宏大的故事，要求主創人員在情節設置、人物塑造等方面做到精益求精，“最終我們決定以地緣和親緣關系串起三代人，講述他們為這片熱土而拼搏的奮斗故事。”

李喆介紹，為了還原不同年代建設者的精神風貌，主創人員對劇本的每一句台詞、每一個場景刻畫、以及演員造型和表演等細節都嚴格把關。為了真實還原大時代的環境，主創人員多次與當地文化風俗專家討論，盡最大能力還原真實面貌。“在還原歷史的過程中，我們始終注重說出人的故事，塑造出有血有肉的人物，以得到觀眾認同。”李喆說。

據了解，當前在央視一套播出的《天涯熱土》與最初版本相比，精簡了2集左右。李喆透露，刪減的原因一方面是調整播出節奏，另一方面是因為尊重史實而舍棄了一些藝術加工的片段。“直到作品播出后，我們仍然不斷完善作品的表達，特效部門和后期部門已經連軸轉了兩個多月，一天都沒有休息。”他表示。

完成這樣一部電視劇確實幾經波折，但李喆始終抱有信心。因為，海南省委、省政府對《天涯熱土》的拍攝制作給予了大力支持，相關部門和單位以及海南省農墾投資控股集團有限公司也積極配合，為劇組解決實際問題。

“說起這段難忘的拍攝經歷，我很感激也很懷念一起合作這部戲的‘戰友’們，正是有這群強有力的隊伍，我們才能‘過關斬將’，完成一部精品劇集。”《天涯熱土》一經播出就頗受各界關注，李喆很是感慨，“拍出這樣一部戲，值了！”

《天涯熱土》總導演王功：

把這片熱土的故事告訴人們

“在儋州宣布殺青那一刻，在場的人都忍不住直流眼淚。淚水裡有心酸，有興奮，更多是濃濃的不舍之情。”時隔近一年時間，海南農墾題材電視連續劇《天涯熱土》總導演王功近日回想起劇集殺青的場景，仍頗有感觸。“這是一群人以匠心制作的劇目，如果不曾全情投入去打磨一個作品，我是體會不到那種心情的。”

作為一名資深導演，王功有多年拍攝重大題材電視連續劇的工作經驗，《執行利劍》《絕密543》《白雲飄飄的年代》等觀眾耳熟能詳、好評如潮的電視劇作品皆出自他手。盡管如此，他仍然認為，《天涯熱土》是其職業生涯中極其特別，別具意義的一部作品。

作為一名有軍旅背景的導演，對於這樣一個從軍墾情緣講起的海南建設故事，王功有著自己獨特的情懷。“我愛海南這片熱土，常來這採風創作。更重要的是，我和劇中故事有著密不可分的緣分。第一代海南農墾人中有不少解放軍第四野戰軍的戰士，我的舅舅作為四野的一名戰士，曾參加過解放海南島戰役，在戰斗中光榮負傷。”他說，在強烈共鳴之下，他心中油然生出一股使命感——必須把《天涯熱土》這個關於奉獻和奮斗的作品拍好。

對於王功而言，《天涯熱土》特別之處，不僅在於自己對劇中故事的強烈共鳴，還在於打磨作品背后的艱辛。“拍攝這樣一部作品，我們深感使命重大。”他介紹，為了高質量完成《天涯熱土》的創作，主創團隊不僅查閱大量史料，還多次深入基層採風，走訪全島，拜訪學者、企業家、膠工等多個群體，了解海南農墾人和海南建設者們的情懷與熱血等，並將這些以藝術化手段融入作品創作中。

《天涯熱土》講述一個延續70年的建設故事，時間跨度極大，拍攝難度大。對於主創團隊來說，在採風和創作時，他們不僅要注重了解當下的發展風貌，更要抽絲剝繭，尋訪不同時代建設者的情感訴求和精神追求。

“《天涯熱土》的特殊性，首先由它的題材所決定。它以海南橡膠產業的發展歷程為脈絡，講述70年間三代海墾人薪火相傳，不懈奮斗，為海南發展作出貢獻的故事。這樣的題材和表現形式在全國都算罕見。”但更令王功難以忘懷的，是半年多拍攝過程給他留下的感動與震撼，“為了打磨好作品，劇組精益求精的敬業精神令人折服。”

為了在有限的篇幅中，最大限度地還原不同時代建設者的生活背景、性格特征和精神特質，劇組從拍攝場景、表演形式等多方面發力，讓故事在屏幕上“活”起來。

據了解，配合劇中時代背景，劇組不僅在全省各地採風，尋找最佳的取景地，還煞費苦心地在多地搭建起了極具年代感的拍攝場景。

“我們還給每位演員設定了細致的表演標准，要求他們舉手投足都要展現人物的年代特征和性格特點。”王功說，為了演“活”劇中人物，凌瀟肅、啜妮等演員們下足苦功，不斷研讀劇本，揣摩人物心態，走入人物的精神世界。

為了保証拍攝進度與拍攝質量，《天涯熱土》分為A、B兩組同時拍攝，在我省10余個市縣取景。“我們這組取景的地方多在偏遠郊區，拍攝期間，場務人員和演員常是凌晨四五點就要做好准備工作，天還沒亮就往拍攝場地趕。”

“《天涯熱土》在去年3月到5月拍攝，當時海南的天氣已經非常炎熱了。拍攝戰爭戲份時，演員們身著厚重的軍裝，身上還背著沉重的槍械，還有大量的奔跑戲份，其中辛苦不言而喻。”王功說，“但劇組不僅沒有一個人抱怨，反而以更火熱的激情投入工作中。甚至在現場，我隻要喊上一句‘准備開拍’，大伙都跑著集合。”

最令王功感慨的是，有兩名戲份已經拍攝結束，返回北京的演員，在聽聞一場群戲需要他們出演時，又毅然飛回海南，趕到拍攝地點待命。“其實這兩位演員的戲份並不重，完全可以拒絕返瓊拍攝，但他們願意以最大的誠意來打磨這部作品。”王功說。

“海南是一個影視資源寶庫，不僅有美妙的山光水色，也有諸多感人肺腑的歷史故事。我們希望通過作品，告訴人們，這片熱土發生過許多可歌可泣的故事。”王功認為，主創人員之所以能始終堅持以工匠精神打磨這部藝術精品，是海南建設者的無私奉獻、艱苦奮斗精神鼓舞著他們不斷前行，也是海南省委省政府、相關市縣和部門乃至廣大群眾的關切和支持，陪伴他們度過了這段艱苦的拍攝歷程。

《天涯熱土》編劇游偉：

打磨作品，弘揚瓊島正能量

“電視劇創作必須有強而有力的精神內核。”近日，隨著電視連續劇《天涯熱土》在中央電視台一套熱播，劇中人物林漢杰、沈丹寧的故事牽動了無數觀眾的心，更讓人們對於那個年代建設者形象有了更深刻的認識。

作為塑造這兩個角色的編劇之一，游偉近日在接受海南日報記者採訪時表示，電視劇的創作不僅要注重故事性與可看性，更要注重其中的思想性，“編劇必須以工匠精神打磨作品，在突出觀賞性之余，給觀眾留下思考的韻味。”

對於他而言，《天涯熱土》是一部特別的電視劇，極具挑戰性，因為劇中的故事跨越70年，涉及生活背景和世界觀完全不同的三代人，十分考驗編劇的能力。

游偉介紹，自接手《天涯熱土》的創作以來，他不僅查閱大量史料，閱讀了不少有關割膠、制膠的專業文獻和論文，還曾多次從北京往返海南，陸續居住在海南半年有余，走訪海南農墾各農場公司，聆聽一線故事，以期在創作中繪制波瀾壯闊的橡膠事業建設圖景。

大量史料和細致採風，為劇本創作和藝術效果呈現增添了諸多感人情節。比如，在劇中由啜妮飾演的沈丹寧遠走馬來西亞運回橡膠苗的情節，便是根據海外華僑冒死將橡膠種子運回國內的史實而改編﹔劇中將一生奉獻給橡膠事業的徐教授，便是以中國杰出橡膠育種專家徐廣澤為原型創作的。

“正因為這些故事真實發生過，才能更有感染力。”游偉介紹，將真實史實經過藝術化改編呈現在劇本之中，豐富了故事情節，也讓人們感受到先輩的一片赤子之心。

“在創作過程中，主創團隊中始終有一個共識，不管花費多少工夫，都必須把這個故事的精神內核表達出來，那就是建設者們對國家的大愛。”游偉說，主創團隊始終堅持以工匠精神打磨作品，力求讓劇目呈現最佳藝術效果，僅劇本便已經過數次修改，才最終定稿。

“有時候為了追求最佳的表現效果，主創人員在拍攝過程中，也會相互溝通，進一步完善劇本。”游偉記得，在一場戲中，由演員毛林林飾演的角色林思遠與父親產生了矛盾。在爭論中，父親引用希臘神話中泰坦的故事來勸慰林思遠要腳踏實地，靜下心來奮斗。“在拍攝過程中，演員們反映，台詞有些拖沓和‘迂腐’，和拍攝節奏有些脫節，不符合觀眾的觀影習慣。於是我們在現場重新溝通構思，讓台詞更加接地氣。”游偉說。

每一個細節都追求完美，每一個人物都“有血有肉”。游偉說，主創人員希望，經過精心打磨的《天涯熱土》，可以成為一部藝術精品，弘揚瓊島正能量。（鄧鈺）